In der Kategorie Textmining untersuchen wir in unserem Textkorpus unter anderem Begriffe, die Bestandteil des Kunstdiskurses sind.
Durch diese digitale, algorithmische Art der Textaufbereitung ergeben sich mannigfaltige Vorteile bei Selektion und Identifikation. Wir lassen Sie teilhaben an den ersten Ergebnissen der Arbeit mit diesem Instrument.
Kopie in Sätzen:
Das Ruhrlandmuseum Essen zeigte die Ausstellung Ebenbilder, Kopien von Körpern, Modelle des Menschen.
Neben traditionellen Gattungen wie Malerei, Zeichnung und diversen druckgrafischen Formen umfasst es Fotografie und Foto-Collagen sowie mit Farbfotokopierern, Faxgeräten und Computern hergestellte Arbeiten.
Schon ihre frühen großformatigen Collagen bestehen aus Fotokopien und Ausschnitten aus Zeitungsartikeln, in denen sie Pin-up-Girls aus der Regenbogenpresse mit den spektakulären Überschriften des Sensationsjournalismus kombiniert.
Der Status der Bilder, die Frage nach Kopie, Abbild oder Cover-Version, wird von ihm immer neu gestellt, die reale Sichtbarkeit auf ironische Weise thematisiert und der Betrachter in seinen Dechiffrierungsversuchen irritiert.
Früher wurden Objekte aus Verehrung für den alten Stil kopiert.
Vor dem Hintergrund der Fragestellung von Original, Variante und Kopie aus eigener und fremder Hand gibt die Düsseldorfer Ausstellung und der begleitende umfangreiche Katalog neue Einblicke in das Abenteuer der kunsthistorischen Forschung.
Er löst die Objekte aus ihrer Umgebung und realisiert sie als originalgetreue Wiederholungen in synthetischen Materialien neu, als Kopien, Ersatzobjekte, Relikte, die ihre kulturelle Bedeutung oder mehrfach erfahrene Umdeutung so auf eine andere Art und Weise wieder zur Diskussion stellen.
ein Künstlerbekenntnis, das besagt, dass Kunst die Wirklichkeit nicht kopiere, sondern erfinde.
Cindy Sherman inszeniert beispielsweise Filmstills von nicht existierenden Filmen, so dass die Fotografien wie Kopien ohne Original erscheinen.
Und eine weitere Technik kommt ihm dabei gelegen: der Fotokopierer.
Die Editionen stellen in Polkes Werk kein Nebengleis dar, sondern in ihnen werden die reproduktiven Techniken sichtbar, die auch die Gemälde immer wieder aufgreifen: Druck samt Rasterung, Fotografie und Fotokopie.
Mit der Ausstellung Culture(s) of Copy widmet sich das Edith-Ruß-Haus in Oldenburg der Kunst der Kopie.
Neben Fragen nach der Authentizität von Kunstwerken wird die Kopie als produktive Strategie postmoderner Kultur vorgestellt.
Im Zeitalter von modernen Massenmedien, Remix-Strategien oder Copy und Paste wird die Kopie zu einer kulturellen Arbeitsmethode, die die Maxime der Originalität bewusst ignoriert.
Diese neuen, produktiven Möglichkeiten der Kopie sollen anhand der ausgewählten Arbeiten aufgezeigt werden.
Frauke Dannert (Rupert Pfab, Düsseldorf) greift in ihren Collagen aus Papier auf Fotokopien von Bildern zurück, auf Zeitungsausschnitte und Bilder aus dem Internet, die durch die Montage eine neue Bedeutung erhalten.
Er hat ihre Werke kopiert, parodiert und in seinem Sinne abgewandelt.
Ellsworth Kelly isoliert und kopiert, ohne etwas zu verändern oder hinzuzufügen.
Die Künstlerinnen und Künstler beschäftigen sich in ihren Arbeiten mit unterschiedlichen Formen der Wiederholung und der Kopie.
Hieraus ergeben sich Diskurse zu Kopie, Original und Autorenschaft sowie zu Besitzer und Sammler von Netzkunst.
Fragen nach dem Original werden mit den Kopien der Amerikanerin Elaine Sturtevant thematisiert.
Was ist Realität und wo überlagern sich ihre Abstraktion, Original und Kopie.
Kopie in Phrasen:
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